{"id":9576,"date":"2025-09-19T12:10:02","date_gmt":"2025-09-19T11:10:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.svetlanov-evgeny.com\/le-maetro-de-la-musique\/"},"modified":"2026-02-19T10:43:20","modified_gmt":"2026-02-19T10:43:20","slug":"maitre-de-la-musique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.svetlanov-evgeny.com\/fr\/maitre-de-la-musique\/","title":{"rendered":"Le Ma\u00eetre de la Musique"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cultura, No. 33 (643), Russie
<\/strong>M. Nemirovskaya, V. Shnitser
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\u00c0 l\u2019occasion du 80e anniversaire d\u2019Evgeny Svetlanov<\/b><\/h2>

Au cours de notre longue carri\u00e8re de journalistes, il nous a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 d\u2019interviewer de nombreuses personnalit\u00e9s exceptionnelles de divers horizons. Mais nous avons eu la chance rare d\u2019interviewer un g\u00e9nie \u2014 Evgeny Svetlanov. Un souverain de la musique et son serviteur le plus d\u00e9vou\u00e9. <\/span><\/p>

\u2026 La saison musicale venait \u00e0 peine de commencer, et d\u00e9j\u00e0 les billets pour le concert \u00ab <\/span>Soir\u00e9e de musique juive<\/b> \u00bb, donn\u00e9 le 9 avril 1998 au<\/span> Conservatoire Tcha\u00efkovski<\/b> de Moscou \u00e0 l\u2019occasion du 50e anniversaire de l\u2019\u00c9tat d\u2019Isra\u00ebl, \u00e9taient introuvables. Mais comment manquer un concert de l\u2019<\/span>Orchestre symphonique d\u2019\u00c9tat de Russie<\/b> dirig\u00e9 par le plus grand chef d\u2019orchestre de notre temps, Evgueni Svetlanov ?! <\/span><\/p>

Ce concert reste grav\u00e9 \u00e0 jamais dans notre m\u00e9moire \u2014 comme un v\u00e9ritable jour de f\u00eate, d\u2019\u00e9clat, de clart\u00e9, de puissance. Comme un moment d\u2019\u00e9merveillement et de nouveaut\u00e9. Comme le plaisir d\u2019entendre l\u2019orchestre, totalement subjugu\u00e9 par son chef, jouer avec une perfection absolue ; et la musique elle-m\u00eame, remplie d\u2019un \u00e9lan po\u00e9tique, du temp\u00e9rament fougueux du maestro et d\u2019un amour profond pour l\u2019\u0153uvre interpr\u00e9t\u00e9e.
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Ce soir-l\u00e0 nous attendait un autre moment historique : une rencontre avec Evgueni Svetlanov en personne \u2014 chef d\u2019orchestre g\u00e9nial, pianiste, compositeur, essayiste, th\u00e9oricien et critique musical. Evgueni Fedorovitch avait accept\u00e9 de nous recevoir imm\u00e9diatement apr\u00e8s le concert.
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Dipl\u00f4m\u00e9 du Conservatoire de Moscou, \u00e9l\u00e8ve du professeur <\/span>Alexandre Gauk<\/b> (classe de direction d\u2019orchestre), du professeur<\/span> Heinrich Neuhaus<\/b> (classe de piano) et du professeur<\/span> Youri Chaporine<\/b> (classe de composition), Evgeny Svetlanov s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 produit avec succ\u00e8s comme pianiste, avait \u00e9crit et jou\u00e9 ses propres \u0153uvres et, encore \u00e9tudiant, \u00e9tait devenu chef-assistant de l\u2019<\/span>Orchestre symphonique de la Radio d\u2019\u00c9tat<\/b>, dirig\u00e9 par Gauk. \u00c0 seulement 27 ans, il fut invit\u00e9 \u00e0 diriger au <\/span>Bolcho<\/b>; sept ans plus tard, en 1962, il en devint le chef principal. Pendant dix ans, il y mena un r\u00e9pertoire comprenant neuf ballets et seize op\u00e9ras, dont douze o\u00f9 il assuma la direction des productions. E<\/span>vgeny Svetlanov fut le premier chef russe \u00e0 rejoindre le cercle des Grands ayant dirig\u00e9 \u00e0 la Scala de Milan<\/b> \u2014 aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019<\/span>Arturo Toscanini, Bruno Walter <\/b>et Herbert von Karajan<\/b>. <\/span><\/p>

\u00c0 37 ans, en 1965, il devint <\/span>directeur artistique et chef principal de l\u2019Orchestre symphonique d\u2019\u00c9tat d\u2019URSS<\/b> (devenu en 1993 l\u2019Orchestre symphonique d\u2019\u00c9tat de Russie). Pendant 35 ann\u00e9es de direction ininterrompue, il sut transformer cet orchestre en un ensemble unique, d\u2019une ampleur colossale et d\u2019une puissance cr\u00e9atrice exceptionnelle, l\u2019imposant sur la sc\u00e8ne internationale et lui valant le statut de l\u2019un des meilleurs au monde. <\/span><\/p>

\u2026 Les ovations venaient \u00e0 peine de s\u2019\u00e9teindre lorsque nous quitt\u00e2mes la salle pour rejoindre l\u2019entr\u00e9e des artistes, afin d\u2019acc\u00e9der au sanctuaire interdit aux profanes \u2014 l\u2019univers intime des musiciens du Conservatoire. Le portier, pr\u00e9venu de notre visite, nous laissa entrer dans un petit \u00ab vestibule \u00bb, d\u2019o\u00f9 l\u2019on gagnait les coulisses.
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Habitu\u00e9s \u00e0 l\u2019escalier monumental en marbre blanc, baign\u00e9 de lumi\u00e8re \u00e9lectrique et couvert de tapis rouge, par lequel le public montait avec solennit\u00e9 du vestibule au foyer de la Grande Salle, nous \u00e9change\u00e2mes un regard \u00e9tonn\u00e9. Ici, une seule ampoule jaunie, souill\u00e9e de mouches, \u00e9clairait faiblement un escalier \u00e9troit aux marches \u00e9br\u00e9ch\u00e9es et aux rampes branlantes, menant aux \u00e9tages sup\u00e9rieurs des coulisses. C\u2019est l\u00e0, au troisi\u00e8me \u00e9tage, que se trouvait le bureau-salon du maestro. <\/span><\/p>

Dans un couloir exigu, d\u00e9cr\u00e9pit, aux murs \u00e9caill\u00e9s, nous accueillit l\u2019administrateur de l\u2019orchestre, Leonid Mikhailovitch<\/strong> (dont nous avons malheureusement oubli\u00e9 le nom de famille). S\u2019excusant au nom du maestro \u2014 \u00ab il est fatigu\u00e9, il faudra patienter un peu \u00bb \u2014 il nous fit asseoir sur des chaises \u00e9lim\u00e9es pr\u00e8s de la fen\u00eatre. La pauvret\u00e9 et l\u2019abandon transpiraient de partout \u2014 image typique de la Russie de la fin des ann\u00e9es 1990, o\u00f9 les \u00ab institutions culturelles \u00bb peinaient \u00e0 survivre. <\/span><\/p>

Nous appr\u00e9ci\u00e2mes cette pause impr\u00e9vue. Port\u00e9s par l\u2019id\u00e9e de l\u2019entretien \u00e0 venir avec Svetlanov, nous compr\u00eemes que nous \u00e9tions encore l\u00e0-bas, dans la salle, dans la musique, dans un monde de r\u00eave et d\u2019\u00e9motion. Nous n\u2019\u00e9tions pas revenus \u00e0 la vie quotidienne \u2014 et n\u2019y \u00e9tions peut-\u00eatre pas pr\u00eats, tant nous \u00e9tions encore sous le charme du g\u00e9nie qui, quelques instants plus t\u00f4t, nous avait fait vibrer, r\u00eaver, nous indigner, pardonner, r\u00e9veillant en nous mille souvenirs heureux ou amers, fiers, intimes, m\u00eame inavouables \u2014 ces souvenirs auxquels nul \u00e9tranger n\u2019a acc\u00e8s. <\/span><\/p>

Nous restions silencieux, sans nous regarder, craignant que quiconque rompe cette solitude, ou que l\u2019un de nous parle et brise cet \u00e9quilibre int\u00e9rieur dont nous avions besoin.<\/span><\/p>

La voix de Leonid Mikhailovitch surgit, comme venue de nulle part :<\/span><\/p>

\u2014 Le maestro vous attend. \u2014 Puis, \u00e0 voix basse : \u2014 Essayez de ne pas d\u00e9passer une demi-heure et \u00e9vitez les questions pi\u00e8ges. Svetlanov traverse un moment difficile.<\/p><\/blockquote>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Nous nous regard\u00e2mes, surpris. Les \u00ab questions pi\u00e8ges \u00bb n\u2019avaient jamais fait partie de notre style \u2014 et s\u00fbrement pas avec Svetlanov. Mais nous en devinions la raison. Dans les milieux musicaux, la rumeur persistait de d\u00e9saccords entre l\u2019orchestre et son chef. Son exigence inflexible et son int\u00e9grit\u00e9 artistique suscitaient r\u00e9sistance, parfois r\u00e9bellion ouverte. Les connaisseurs expliquaient que la cause principale tenait \u00e0 l\u2019absence prolong\u00e9e de tourn\u00e9es internationales \u2014 seule source de revenus substantiels pour les musiciens mal pay\u00e9s de l\u2019\u00e9poque. On en rendait Svetlanov responsable. Des tourn\u00e9es sans le maestro n\u2019auraient rien rapport\u00e9 ; et lui, pour des raisons qui lui appartenaient, n\u2019y tenait pas.
De plus, apprenant l\u2019ampleur des intrigues et des calomnies, Svetlanov se faisait de plus en plus rare \u00e0 Moscou, consacrant une grande partie de son temps \u00e0 l\u2019Orchestre r\u00e9sidentiel de La Haye, dont il \u00e9tait chef depuis d\u00e9j\u00e0 sept ans.
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\u2026 Evgeny Fedorovitch nous accueillit sur le seuil de son bureau \u2014 une pi\u00e8ce \u00e9troite, modeste, avec un petit divan recouvert de ska\u00ef sombre, un bureau simple et deux chaises. En surv\u00eatement bleu, une serviette blanche autour du cou pour essuyer son visage encore rougi par la tension du concert, le maestro paraissait si simple, si accessible, que notre \u00e9motion s\u2019\u00e9vanouit aussit\u00f4t.
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Sachant le temps compt\u00e9, apr\u00e8s quelques propos de politesse, nous entr\u00e2mes dans le vif du sujet. Pourquoi un musicien russe s\u2019\u00e9tait-il tourn\u00e9 vers la musique classique juive ?

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\u2014 Vous n\u2019\u00eates pas les premiers \u00e0 me poser la question, r\u00e9pondit le maestro. Mais personne ne m\u2019a jamais demand\u00e9 pourquoi, moi, musicien russe, je joue de la musique allemande, fran\u00e7aise ou italienne. Peu m\u2019importe \u00e0 quel peuple elle appartient. Si c\u2019est de la vraie musique, si elle est \u201cmienne\u201d, je la joue. J\u2019ai aim\u00e9 cette musique, et c\u2019est l\u2019essentiel. Sinon, je ne m\u2019en serais pas saisi. Parfois, j\u2019aime seulement \u00e9couter certaines \u0153uvres \u2014 celles, par exemple, du g\u00e9nial Berlioz \u2014 mais je ne les dirige jamais. Elles ne sont pas \u201cmiennes\u201d. Mais je ne passe pas \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de ce qui touche le c\u0153ur. C\u2019est ainsi que j\u2019ai abord\u00e9 Bloch, Falik et Ben-Ha\u00efm. <\/span><\/i><\/p>

J\u2019ai \u00e9t\u00e9 captiv\u00e9 par le m\u00e9los juif \u2014 le plus ancien du monde. \u00c9coutez bien, ses \u00e9chos r\u00e9sonnent dans presque toutes les \u0153uvres des Grands. D\u00e8s 1980, j\u2019avais pr\u00e9par\u00e9 avec l\u2019orchestre une \u201cSoir\u00e9e de musique juive\u201d avec des \u0153uvres de Prokofiev, Chostakovitch, Pancho Vladigueroff, ainsi que ma \u201cRhapsodie juive n\u00b02\u201d, dans le cadre du festival \u201cHiver russe\u201d.
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\u2014 En 1980 ?! En plein regain d\u2019antis\u00e9mitisme en URSS ?!<\/p>

\u2014 <\/span>\u2014 N\u2019en soup\u00e7onnant rien (j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 \u00e9tranger au chauvinisme vulgaire), j\u2019avais fix\u00e9 ce programme pour le premier jour du festival. Il me paraissait naturel que l\u2019\u201cHiver russe\u201d s\u2019ouvre avec l\u2019Orchestre d\u2019\u00c9tat que je dirigeais. Et soudain, j\u2019ai senti des remous autour de moi. Tout s\u2019\u00e9claira bient\u00f4t : mon ancien camarade du Conservatoire, le compositeur Alexandre Fliarkovski, alors vice-ministre de la Culture, vint me supplier avec insistance de d\u00e9placer la date. Quand j\u2019acceptai, il se signa : \u201cMon Dieu, quel soulagement !\u201d. Ce n\u2019est qu\u2019alors que je compris. Le concert eut lieu devant une salle comble et fut un triomphe. Nous ajout\u00e2mes m\u00eame la \u201cRhapsodie juive\u201d de Zinovi Kompane\u00efts. Sa musique \u00e9tait splendide, le public l\u2019accueillit avec enthousiasme, et le vieux compositeur en fut combl\u00e9.
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Il y a trois ans, j\u2019ai organis\u00e9 de telles soir\u00e9es en Hollande. Elles ont eu grand succ\u00e8s. Mais je voulais quelque chose de nouveau. J\u2019ai cherch\u00e9 pendant des ann\u00e9es la symphonie \u201cIsra\u00ebl\u201d de Bloch. J\u2019en avais entendu parler dans une encyclop\u00e9die. J\u2019aspirais ardemment \u00e0 la diriger, sans jamais l\u2019avoir entendue. On dit qu\u2019il existe de tels pressentiments \u2014 je les ressentais vivement. Ce d\u00e9sir venait de l\u2019ext\u00e9rieur, comme port\u00e9 par des courants myst\u00e9rieux : c\u2019\u00e9tait \u201cma musique\u201d. Longtemps, je cherchai la partition, jusqu\u2019\u00e0 ce que mon ami Georges Litton, p\u00e8re du chef Andrew Litton, me vienne en aide. Ayant enfin obtenu la partition tant convoit\u00e9e, nous l\u2019avons travaill\u00e9e, et aujourd\u2019hui mon r\u00eave s\u2019est accompli : la symphonie \u201cIsra\u00ebl\u201d a r\u00e9sonn\u00e9 \u00e0 Moscou ! Un v\u00e9ritable \u00e9v\u00e9nement musical. Remarquez le finale : cinq voix \u2014 quatre f\u00e9minines et une basse solo. C\u2019est comme un monologue de rabbin, auquel r\u00e9pond un ch\u0153ur \u2014 r\u00e9el, ou ang\u00e9lique.
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Je suis infiniment heureux que cette musique ait \u00e9t\u00e9 entendue \u00e0 Moscou le 9 avril. Le 30 avril elle sera jou\u00e9e \u00e0 La Haye, le 1er mai \u00e0 Utrecht. Le point culminant du festival pour le 50e anniversaire de l\u2019\u00c9tat d\u2019Isra\u00ebl sera un concert \u00e0 Amsterdam, dans la salle mythique du Concertgebouw, avec l\u2019Orchestre r\u00e9sidentiel de La Haye que je dirige depuis sept ans. Ensuite, je jouerai cette musique \u00e0 Paris, dans le cadre d\u2019un cycle consacr\u00e9 \u00e0 mes 70 ans. <\/span><\/i><\/p>

Cette \u0153uvre est d\u2019une difficult\u00e9 extr\u00eame. J\u2019y ai travaill\u00e9 tr\u00e8s longtemps. Il m\u2019arrive de traverser des \u201cp\u00e9riodes de stagnation\u201d. Ce sont des moments o\u00f9 je reste seul avec la partition, avec le compositeur lui-m\u00eame, pour tenter de comprendre ce qu\u2019il a voulu dire. Jouer simplement la partition, c\u2019est la faire sonner \u2014 mais ce n\u2019est pas de l\u2019art, au mieux, un m\u00e9tier. Lire entre les lignes, entre les notes, et passer cela par son esprit et son c\u0153ur \u2014 voil\u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation.
<\/span><\/i><\/p>

Profitant de cet anniversaire de l\u2019\u00c9tat d\u2019Isra\u00ebl, j\u2019ai pu r\u00e9aliser mon r\u00eave et jouer pour la premi\u00e8re fois les \u0153uvres remarquables de compositeurs juifs. Heureuse co\u00efncidence ? Peut-\u00eatre. Mais certainement un choix conscient.
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\u00c0 la fin de l\u2019entretien, sans nous en rendre compte, nous pos\u00e2mes malgr\u00e9 tout au maestro une question \u00ab pi\u00e8ge \u00bb. Nous lui demand\u00e2mes quand aurait lieu son prochain concert \u00e0 Moscou, et quel programme il y dirigerait.
<\/span><\/p>

Sans r\u00e9pondre, Evgeny Fedorovitch s\u2019approcha de la fen\u00eatre, s\u2019y arr\u00eata, silencieux, comme cherchant une r\u00e9ponse introuvable. Puis, soudain, se retournant : <\/span><\/p>

\u2014 Vous avez vu bien des gens\u2026 Vous connaissez les situations les plus impr\u00e9visibles\u2026 Dites-moi, pardonnez-vous la trahison des proches ?
\u2014 Et, sans attendre de r\u00e9ponse, il nous tendit la main en guise d\u2019adieu.<\/p><\/blockquote>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Moscou ne vit plus jamais de \u00ab Soir\u00e9e de musique juive \u00bb. En 1999, le maestro dut quitter l\u2019orchestre qu\u2019il avait dirig\u00e9 sans interruption pendant trente-cinq ans. Trois ans plus tard, le 3 mai 2002, il disparaissait. <\/span><\/p>

Evgeny Svetlanov laissa \u00e0 l\u2019humanit\u00e9 un h\u00e9ritage inestimable : 150 articles, essais et \u00e9tudes, o\u00f9 il analysait avec profondeur et justesse les \u0153uvres des classiques, de ses contemporains et de ses coll\u00e8gues musiciens. Il laissa sa cantate <\/span>Champs Natals<\/i><\/b>, sa rhapsodie <\/span>Tableaux d\u2019Espagne<\/i><\/b>, de grandes \u0153uvres symphoniques telles que <\/span>la Ballade romantique<\/i>, les po\u00e8mes symphoniques Daugava <\/i>et Fantaisie sib\u00e9rienne<\/i>, et bien d\u2019autres, aujourd\u2019hui jou\u00e9es dans le monde entier.
<\/span>Il laissa les op\u00e9ras et ballets qu\u2019il avait dirig\u00e9s au th\u00e9\u00e2tre. Il laissa l\u2019int\u00e9grale des symphonies de Brahms, Beethoven, Schumann, Dvo\u0159\u00e1k <\/b>et bien d\u2019autres ; l\u2019int\u00e9grale des \u0153uvres de Tcha\u00efkovski <\/b>; et vingt symphonies de Nikola\u00ef Miaskovski<\/b>.<\/p>

Et \u00e0 ses musiciens \u2014 m\u00eame \u00e0 ceux qui n\u2019avaient pas su rester fid\u00e8les \u00e0 leur Ma\u00eetre \u2014 il l\u00e9gua le nom de Musiciens de Svetlanov \u2014 passeport \u00e9ternel pour entrer dans n\u2019importe quel orchestre symphonique de prestige \u00e0 travers le monde.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tSource<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Cultura, No. 33 (643), RussieM. Nemirovskaya, V. Shnitser \u00c0 l\u2019occasion du 80e anniversaire d\u2019Evgeny Svetlanov Au cours de notre longue carri\u00e8re de journalistes, il nous a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 d\u2019interviewer de nombreuses personnalit\u00e9s exceptionnelles de divers horizons. Mais nous avons eu la chance rare d\u2019interviewer un g\u00e9nie \u2014 Evgeny Svetlanov. 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