{"id":9807,"date":"2025-10-08T03:04:39","date_gmt":"2025-10-08T02:04:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.svetlanov-evgeny.com\/svetlanov-le-pianiste-les-premieres-annees\/"},"modified":"2026-02-16T12:40:35","modified_gmt":"2026-02-16T12:40:35","slug":"svetlanov-le-pianiste-les-premieres-annees","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.svetlanov-evgeny.com\/fr\/svetlanov-le-pianiste-les-premieres-annees\/","title":{"rendered":"Svetlanov, le pianiste. Les premi\u00e8res ann\u00e9es"},"content":{"rendered":"\t\t
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Evgeny Svetlanov a poursuivi ses \u00e9tudes \u00e0 l\u2019Ecole Gnessine dans la classe de Maria Alexandrovna Gurvitch, une \u00e9l\u00e8ve de Nikola\u00ef Medtner.<\/strong> Depuis la jeunesse de Svetlanov, elle inculqua en celui-ci un int\u00e9r\u00eat et un amour pour la musique de Medtner qu\u2019il conserva pendant toute sa vie. Il \u00e9tait non seulement un fervent admirateur de la musique de Medtner, mais il se consacra \u00e9galement \u00e0 faire partager cette ferveur par le peuple, ce qui \u00e9tait extr\u00eamement difficile en Russie \u00e0 cette \u00e9poque <\/span><\/p>

En tant qu\u2019\u00e9migr\u00e9, Medtner, ainsi que d\u2019autres compositeurs et \u00e9crivains \u00e9minents qui ont quitt\u00e9 le pays, \u00e9tait presque un hors-la-loi. Il \u00e9tait quasiment impossible de se procurer ses \u0153uvres. <\/span><\/p>

Mme Gurvich a instaur\u00e9 un culte de Medtner. Elle organisait r\u00e9guli\u00e8rement des concerts consacr\u00e9s \u00e0 la musique de Medtner. Apr\u00e8s s\u2019\u00eatre attel\u00e9 avec passion \u00e0 l\u2019objectif qu\u2019il s\u2019\u00e9tait fix\u00e9 de jouer toutes les \u0153uvres de Medtner dans une s\u00e9rie de r\u00e9citals, Svetlanov \u00e9tait devenu le personnage central de ces concerts. Il a jou\u00e9 toutes les sonates pour piano, toutes les \u0153uvres courtes pour piano, ainsi que des extraits des trois concertos pour piano de Medtner et l\u2019ensemble des \u0153uvres vocales. L\u2019interpr\u00e9tation des \u0153uvres vocales par Svetlanov, aussi bien en tant que chanteur qu\u2019interpr\u00e8te, \u00e9tait magnifique. Il a h\u00e9rit\u00e9 une tr\u00e8s belle voix de ses parents, tous deux chanteurs professionnels \u00e0 l\u2019op\u00e9ra. <\/span><\/p>

Par la suite Svetlanov devait composer deux sonates pour violon, trios sonates pour piano, trois nocturnes pour violon et piano, le quintette pour piano, ainsi que de nombreuses \u0153uvres courtes pour piano seul. Le jeu de Svetlanov dans les concertos de Medtner \u00e9tait exceptionnel, et traduisait m\u00eame \u00e0 ce jeune \u00e2ge l\u2019empreinte de sa personnalit\u00e9. Ces concerts \u00e9taient caract\u00e9ris\u00e9s par l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de la forme, les longues phrases, sa sonorit\u00e9 particuli\u00e8re et sa fa\u00e7on unique d\u2019approcher et de r\u00e9aliser les pics dramatiques de la musique.<\/strong>
L\u2019auditoire de ces concerts \u00e9tait constitu\u00e9 de personnes qui s\u2019int\u00e9ressaient r\u00e9ellement \u00e0 la musique. J\u2019ai \u00e9galement assist\u00e9 \u00e0 tous ces concerts. Je me souviens tr\u00e8s bien d\u2019y avoir vu Vera Kruglikova, l\u2019une des tantes de Svetlanov.<\/p>

Vera Petrovna Kruglikova, la s\u0153ur de sa m\u00e8re, \u00e9tait une personne extr\u00eamement cultiv\u00e9e, connaissant la litt\u00e9rature et la po\u00e9sie. Elle ma\u00eetrisait couramment le fran\u00e7ais et assistait tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement aux concerts. Elle aimait beaucoup Svetlanov et soutenait pleinement l\u2019\u00e9panouissement musical de son neveu. Svetlanov vouait le plus grand respect et une profonde affection \u00e0 Vera Petrovna, il sollicitait ses conseils et lui montra ses premi\u00e8res compositions. Il \u00e9tait tr\u00e8s fier du fait qu\u2019elle et sa m\u00e8re \u00e9taient les ni\u00e8ces du c\u00e9l\u00e8bre critique musical et sp\u00e9cialiste de la litt\u00e9rature Kruglikov, qui joua un r\u00f4le important dans la vie culturelle de la Russie \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle. Kruglikov \u00e9tudia la th\u00e9orie de la musique avec Rimski-Korsakov et ils rest\u00e8rent amis toute leur vie. Svetlanov poss\u00e9dait des mains \u00e9tonnantes, particuli\u00e8rement bien adapt\u00e9es au jeu pianistique. Elle n\u2019\u00e9taient pas tr\u00e8s grandes, mais solides, similaires \u00e0 celles d\u2019Emil Gilels. Les principales caract\u00e9ristiques de son jeu \u00e9taient l\u2019efficacit\u00e9 et l\u2019\u00e9conomie rigoureuse du geste. Chaque mouvement \u00e9tait con\u00e7u pour exprimer une id\u00e9e musicale. <\/strong><\/span><\/p>

Sur les conseils de Mme Gurvich, Svetlanov prit des le\u00e7ons r\u00e9guli\u00e8rement pendant deux mois avec un professeur qui avait la r\u00e9putation de d\u00e9velopper la technique du jeu pianistique. Malheureusement, j\u2019ai oubli\u00e9 son nom. Ce professeur lui donna des exercices qui d\u00e9velopp\u00e8rent de mani\u00e8re miraculeuse sa technique pianistique. Svetlanov a retenu cette technique pour toujours ; parfois il lui arrivait de ne pas toucher au piano pendant des mois, mais apr\u00e8s avoir jou\u00e9 ces exercices pendant deux jours il reprenait possession de sa technique avec encore plus de ma\u00eetrise qu\u2019auparavant. <\/span><\/p>

J\u2019ai toujours observ\u00e9 ces \u00e9tudes et je me souviens parfaitement de ces exercices, mais j\u2019ignorais alors qui en \u00e9tait le compositeur et ce n\u2019est qu\u2019apr\u00e8s que je d\u00e9couvris qu\u2019il s\u2019agissait de Carl Tausig. <\/span><\/p>

Toutefois l\u2019essentiel n\u2019\u00e9tait pas ce que jouait Svetlanov mais la mani\u00e8re dont il le jouait. Il jouait presque sans lever les doigts, en exprimant le phras\u00e9 musical et non la construction pianistique. Le lien entre sa ma\u00eetrise c\u00e9r\u00e9brale et la traduction de celle-ci au clavier \u00e9tait presque id\u00e9ale. Svetlanov a toujours eu une id\u00e9e tr\u00e8s claire de la SONORITE \u00e0 reproduire dans une \u0153uvre donn\u00e9e. <\/span><\/p>

Je me souviens d\u2019un incident int\u00e9ressant qui s\u2019est produit lors d\u2019un de ses passages \u00e0 New York. J\u2019avais d\u00e9cid\u00e9 de lui pr\u00e9senter un de mes \u00e9l\u00e8ves les plus brillants, qui jouait la Deuxi\u00e8me Sonate de Rachmaninov. Le jeune pianiste avait d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9 un beau parcours et il en fit une brillante ex\u00e9cution. Je m\u2019attendais \u00e0 ce que Svetlanov s\u2019exclam\u00e2t : \u00ab Comme c\u2019est beau, comme c\u2019est magnifique ! \u00bb En fait il d\u00e9clara que cela \u00e9tait tr\u00e8s mauvais, que tout \u00e9tait faux et qu\u2019une telle musique n\u2019existait tout simplement pas. Cette derni\u00e8re remarque concernait l\u2019\u00e9dition par Horowitz, qu\u2019il rejeta totalement, en d\u00e9clarant qu\u2019elle \u00e9tait superflue, pauvre etc. Mais surtout il s\u2019assit lui-m\u00eame au piano. Il joua des fragments du premier mouvement, le d\u00e9but du second, et quelques autres fragments. Son jeu, m\u00eame apr\u00e8s l\u2019interpr\u00e9tation d\u2019un jeune musicien particuli\u00e8rement dou\u00e9, \u00e9tait totalement convaincant. Il \u00e9tait tr\u00e8s riche en images et en relief ; la qualit\u00e9 du son, sa beaut\u00e9, sa pl\u00e9nitude, son ampleur, le souffle qu\u2019il imprimait \u2013 tout \u00e9tait absolument inoubliable.<\/strong><\/span><\/p>

Svetlanov \u00e9tait \u00e9galement fascin\u00e9 par l\u2019op\u00e9ra. Cela commen\u00e7a lorsqu\u2019il avait 13 ou 14 ans, ou m\u00eame avant, car Svetlanov avait presque grandi au Th\u00e9\u00e2tre Bolcho\u00ef<\/strong>. Il fit ses propres d\u00e9buts \u00e0 l\u2019op\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e2ge de trois ans, lorsqu\u2019il apparut sur sc\u00e8ne dans le r\u00f4le du fils de Cio-Cio San dans \u00ab Madame Butterfly \u00bb de Puccini. A l\u2019\u00e2ge d\u2019environ 16 ans, nous allions tr\u00e8s souvent au studio de l\u2019op\u00e9ra du conservatoire de Moscou, un magnifique petit th\u00e9\u00e2tre sur la rue Vakhtangov o\u00f9 les repr\u00e9sentations \u00e9taient donn\u00e9es par les \u00e9tudiants du Conservatoire. Ils chantaient avec une r\u00e9elle passion et avec beaucoup d\u2019expression. Notre groupe d\u2019amis, compos\u00e9 de deux gar\u00e7ons et de deux filles, assistait \u00e0 chacune des repr\u00e9sentations. Svetlanov \u00e9tait alors fascin\u00e9 par les op\u00e9ras de Rimski-Korsakov. Parmi les op\u00e9ras qui y furent produits figuraient \u00ab Snegourotchka \u00bb et \u00ab La Fianc\u00e9e du tsar \u00bb. De nombreuses ann\u00e9es plus tard Svetlanov me dit que ses op\u00e9ras pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s \u00e9taient \u00ab Snegourotchka \u00bb et, bien s\u00fbr, \u00ab La Pskovitaine \u00bb , qu\u2019il avait choisi pour r\u00e9aliser ses d\u00e9buts au Bolcho\u00ef et qui devait d\u2019ailleurs \u00eatre sa derni\u00e8re production au Th\u00e9\u00e2tre Bolcho\u00ef. J\u2019\u00e9voque l\u2019op\u00e9ra parce que celui-ci \u00e9tait tr\u00e8s \u00e9troitement associ\u00e9 \u00e0 la tr\u00e8s grande ma\u00eetrise pianistique de Svetlanov. Je n\u2019oublierai jamais comment il jouait les op\u00e9ras au piano et chantait tous les r\u00f4les lui-m\u00eame et il avait une voix si expressive. Son ex\u00e9cution \u00e9tait si brillante qu\u2019il n\u2019\u00e9tait m\u00eame pas n\u00e9cessaire de se rendre au th\u00e9\u00e2tre. <\/span><\/p>

Tous ceux qui l\u2019entendaient alors pouvaient observer les qualit\u00e9s qu\u2019il allait d\u00e9velopper au pupitre. Il d\u00e9chiffrait \u00e0 la perfection. Svetlanov \u00e9tait un interpr\u00e8te passionn\u00e9 du r\u00e9pertoire symphonique et de la musique de chambre. Il poss\u00e9dait une voix splendide de baryton d\u2019op\u00e9ra. Svetlanov aimait aussi beaucoup la musique de chambre pour voix. Il avait une profonde connaissance des m\u00e9lodies et des arias. <\/span><\/p>

Il fut un jour pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Vera Alexandrovna Davydova, une \u00e9toile du Bolcho\u00ef. Elle jouait non seulement des r\u00f4les tr\u00e8s importants \u00e0 l\u2019op\u00e9ra, mais elle manifestait un grand int\u00e9r\u00eat pour les m\u00e9lodies (ce qui \u00e9tait rare chez les chanteurs d\u2019op\u00e9ra). Je me souviens tr\u00e8s bien du r\u00e9cital de chant de Davydova et de Svetlanov, enti\u00e8rement consacr\u00e9 aux \u0153uvres de Youri Alexandrovich Chaporine<\/strong>, qu\u2019ils donn\u00e8rent \u00e0 la Salle du conservatoire de Moscou. <\/span><\/p>

J\u2019aimerai dire quelques mots sur Chaporine avec qui Svetlanov \u00e9tudia la composition. Chaporine composait une musique russe remarquable et tr\u00e8s belle. C\u2019\u00e9tait par ailleurs quelqu\u2019un de tr\u00e8s cultiv\u00e9, un vrai intellectuel russe, poss\u00e9dant plusieurs langues \u00e9trang\u00e8res. Il connaissait le po\u00e8te Alexandre Blok et avait transcrit en musique un grand nombre de vers compos\u00e9s par celui-ci. Les partitions pour piano de ces m\u00e9lodies sont souvent extr\u00eamement complexes et difficiles. Je me souviens de l\u2019ex\u00e9cution de \u00ab Zaklinaniye \u00bb (Incantantion). Davydova, qui \u00e9tait une tr\u00e8s belle femme, chanta cette \u0153uvre bouleversante \u2013 inspir\u00e9e d\u2019un po\u00e8me de Pouchkine, avec une grande passion. Je conserve encore un souvenir tr\u00e8s net de ce r\u00e9cital. <\/span><\/p>

Svetlanov sortit de l\u2019Institut Gnessine<\/strong> comme pianiste et entra au conservatoire de Moscou<\/strong> pour y \u00e9tudier la composition et la direction. Lors du concert de remise des dipl\u00f4mes \u00e0 l\u2019Institut, Heinrich Neuhaus <\/strong>pr\u00e9sida le jury. Neuhaus fut impressionn\u00e9 par le jeu de Svetlanov et l\u2019invita \u00e0 poursuivre ses \u00e9tudes de piano dans sa classe. Si je me souviens bien, Svetlanov eut une seule le\u00e7on de piano, voire deux, avec Neuhaus, mais pas plus, car le \u00ab courant \u00bb ne passa pas entre eux. Svetlanov apporta \u00ab La Valse \u00bb de Ravel, qui \u00e9tait son \u0153uvre pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e, \u00e0 la premi\u00e8re le\u00e7on et joua tr\u00e8s bien. J\u2019assistais \u00e0 la le\u00e7on. Tout d\u2019abord, Neuhaus d\u00e9clara qu\u2019il n\u2019aimait pas ce morceau, puis il fit avec r\u00e9ticence quelques remarques. Bref, la le\u00e7on ne se passa pas bien \u2013 Neuhaus \u00e9tait un personnage complexe. Mais cela n\u2019avait pas une grande importance, car de toute fa\u00e7on Svetlanov jouait merveilleusement bien, et son activit\u00e9 de pianiste \u00e9tait alors intense. J\u2019\u00e9tais sa partenaire lors des duos. Svetlanov et moi avons interpr\u00e9t\u00e9 ensemble une quantit\u00e9 immense de litt\u00e9rature symphonique. Nous avons interpr\u00e9t\u00e9 presque la totalit\u00e9 de la musique symphonique russe et une grande partie de la musique symphonique occidentale pour quatre mains. <\/span><\/p>

En Union sovi\u00e9tique l\u2019usage voulait qu\u2019une nouvelle \u0153uvre f\u00fbt approuv\u00e9e par un comit\u00e9 d\u2019Etat avant d\u2019\u00eatre ex\u00e9cut\u00e9e en public. Il y avait beaucoup de jeunes compositeurs en URSS ; les nombreuses r\u00e9publiques qui la composaient encourageaient le d\u00e9veloppement des arts et de la musique sur le plan local. Tous ces compositeurs \u00e9crivaient des partitions pour orchestre. Peu d\u2019entre eux \u00e9taient suffisamment comp\u00e9tents au piano pour pr\u00e9senter la partition au comit\u00e9, et cette pr\u00e9sentation \u00e9tait le plus souvent ex\u00e9cut\u00e9e sur un ou deux pianos, pour quatre mains. Notre duo \u2013 c\u2019est-\u00e0-dire Svetlanov et moi-m\u00eame \u2013 \u00e9tait tr\u00e8s sollicit\u00e9 pour ces pr\u00e9sentations. Les compositeurs nous demand\u00e8rent bient\u00f4t d\u2019ex\u00e9cuter leurs \u0153uvres devant le comit\u00e9. Svetlanov lui-m\u00eame transcrivait les partitions pour le piano. Je me souviens d\u2019avoir vu des piles de ces partitions chez nous, \u00e0 la maison. Chacun savait qu\u2019une pr\u00e9sentation par notre duo \u00e9quivalait en g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 un r\u00e9sultat positif au comit\u00e9. La virtuosit\u00e9 pianistique de Svetlanov \u00e9tait remarquable. Malheureusement elle est rest\u00e9e largement m\u00e9connue. <\/span><\/p>



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Evgeny Svetlanov a poursuivi ses \u00e9tudes \u00e0 l\u2019Ecole Gnessine dans la classe de Maria Alexandrovna Gurvitch, une \u00e9l\u00e8ve de Nikola\u00ef Medtner. Depuis la jeunesse de Svetlanov, elle inculqua en celui-ci un int\u00e9r\u00eat et un amour pour la musique de Medtner qu\u2019il conserva pendant toute sa vie. Il \u00e9tait non seulement un fervent admirateur de la […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":4626,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[90],"tags":[],"class_list":["post-9807","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-article-maestro"],"acf":[],"yoast_head":"\nSvetlanov, le pianiste. 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